ドリー
どりー
ドリーとは
ドリー（Dolly）は、カメラを載せて滑らかに移動させるための台車、およびその台車を使ったカメラの移動撮影技法を指す。語源は英語の「dolly」（小さな台車、人形）であり、初期の映画撮影で使われた簡易な台車に由来する。カメラが被写体に向かって前進する動きを「ドリーイン（Dolly In）」、被写体から後退する動きを「ドリーアウト（Dolly Out）」と呼ぶ。
ドリー撮影は映画の黎明期から使われてきた基本的な撮影技法でありながら、現代の映画でも不可欠な表現手段である。カメラが物理的に移動することで、ズームとは根本的に異なる空間的な没入感を観客に与える。ドリーは映画をスチール写真から区別する最も重要な要素の一つといえる。
ドリーの種類と機材
レールドリー
最も伝統的なドリーは、地面に敷いたレール（トラック）の上を走行するタイプである。レールを使うことで完全に滑らかな直線移動が可能になる。レールの敷設にはグリップ（撮影補助スタッフ）の専門技術が必要で、地面の凹凸を調整するために楔やスペーサーを使って水平を出す作業が欠かせない。
ドアウェイドリー
小型の三輪または四輪台車で、狭い場所や室内での撮影に適している。レールなしでフロア上を直接走行できるが、床の状態によっては振動が出やすい。名前の通り、ドアの間口を通れるサイズに設計されている。
フィッシャードリー
ドイツのJ.L.フィッシャー社製の業界標準ドリーで、ハリウッドの大規模撮影で広く使用されている。油圧式の昇降機能を備え、走行しながらカメラの高さを変えることができる。重量があるため安定性に優れるが、搬入には大型車両が必要である。
ステディカムとジンバル
厳密にはドリーとは異なるが、カメラの移動撮影を可能にする機材として、ステディカム（操作者の体に装着するスタビライザー）やジンバル（電動式のカメラ安定装置）がある。レールの敷設が不要で自由な動きが可能だが、ドリー特有の精密で一定速度の移動は再現しにくい。
具体的な作品での使われ方
スタンリー・キューブリック『シャイニング』のドリーショット
『シャイニング』（1980年）でダニー少年が三輪車でオーバールック・ホテルの廊下を走り回るシーンは、ステディカム（広義のドリー的移動撮影）の革命的な使用例として映画史に残る。撮影監督のジョン・オルコットとステディカム・オペレーターのギャレット・ブラウンによるこのシーンは、カメラが子供の目線で廊下を追いかけ、曲がり角の先に何が待っているかという恐怖を増幅させた。キューブリックはこの映画で合計約1年間の撮影期間を費やし、ドリーショットのタイミングを何十テイクも繰り返して追求した。
スティーヴン・スピルバーグ『ジョーズ』のドリーズーム
『ジョーズ』（1975年）のビーチシーンで、警察署長ブロディが海で鮫の攻撃を目撃する瞬間に使われた「ドリーズーム」は、この技法の最も有名な使用例の一つである。ドリーズームは、カメラをドリーアウトさせながら同時にズームインする（またはその逆）技法で、背景が歪みながら人物のサイズは変わらないという不気味な視覚効果を生む。アルフレッド・ヒッチコックが『めまい』（1958年）で初めて使用したことから「ヴァーティゴ・エフェクト」とも呼ばれる。
ポン・ジュノ『パラサイト 半地下の家族』
ポン・ジュノ監督の『パラサイト』（2019年）では、パク家の豪邸内でのドリーショットが印象的に使われている。キム一家が豪邸を「占拠」するシーンでは、ドリーがゆっくりと室内を横に移動し、広大な空間とそこにいる人物たちの関係性を一つのカットで描き出している。ドリーの移動速度と方向が物語のテンポと感情に直結した好例である。
ドリーとズームの根本的な違い
ドリー撮影とズーム撮影は、どちらも「被写体を大きく見せる」「被写体から離れる」という結果を生むが、映像の見え方は根本的に異なる。
ドリーインではカメラが物理的に被写体に近づくため、前景と背景の位置関係が自然に変化する。手前のオブジェクトがフレームから消え、背景が広がる。この変化は人間が実際に歩いて近づく体験と同じであり、観客に「空間の中を移動している」という感覚を与える。
一方、ズームインではカメラの位置は変わらず、レンズの焦点距離だけが変わる。前景と背景の位置関係は変化せず、画面が「切り取られる」ような印象になる。この差は微妙だが、映画の臨場感に大きな影響を与える。
類似用語との違い・使い分け
ドリーとトラッキングショットの違い
トラッキングショット（追跡ショット）は、カメラが被写体を追って移動する撮影全般を指す広い概念で、ドリーはその一手段である。トラッキングショットはステディカム、クレーン、ドローンなどでも実現でき、ドリーに限定されない。
ドリーとクレーンの違い
クレーン（ジブ）は、カメラを垂直方向に大きく移動させるための機材で、高い位置からのショットや、地面から空に向かって上昇するショットに使われる。ドリーが主に水平移動を担当するのに対し、クレーンは垂直移動を得意とする。ただし、フィッシャードリーのように油圧昇降機能を備えたドリーもあり、両者の境界は曖昧になりつつある。
ドリーとパンの違い
パンはカメラを固定位置で左右に回転させる技法であり、カメラ自体は移動しない。ドリーはカメラが物理的に移動する点がパンとの最大の違いである。ドリーしながらパンする「ドリーパン」という複合技法も存在する。
現場での使われ方・ニュアンス
日本の撮影現場では「ドリー出して」と言えばドリー台車の搬入を意味し、「ドリーインで」「ドリーバックで」と言えばカメラの移動方向の指示になる。ドリーの操作はグリップ（撮影補助）が担当し、カメラマンの指示に合わせてドリーを押す速度とタイミングを調整する。この「ドリーを押すグリップ」の技術は職人芸であり、一定速度で滑らかに押すには長年の経験が必要とされる。
レールの敷設作業は撮影準備の中でも時間がかかる工程の一つであり、スケジュールがタイトな撮影ではドリーショットの数を減らすか、ステディカムやジンバルで代替することがある。ただし、精密な動きが求められるシーンではドリーの安定性が不可欠であり、撮影監督は各シーンの要求に応じて機材を選択する。